鬼影原名:Eidolon,
发布于2023年。由Axel Chemin执导,并于2023-12-03(北京国际短片联展)公映的电影。
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不知道是用虚拟制片还是传统的绿幕抠图做的(感觉更像是绿幕抠图),人物和背景之间存在明显的分离,因此具有拼贴质感,三个逝去的亡魂不断诉说个人的生活和感受,随着境遇不同,身后的背景也在不停地变换,大部分背景都是still image,通过环境声制造深度和流动,诉说部分主要是固定镜头,亡魂森林则是横移创造的全景图效果,更突出亡魂的普遍性和森林的自在与无垠。
感觉自己在当心理咨询师,还好不用dictée
在《鬼影》(Eidolon, 2023)中,Axel Chemin制造了一种主体和虚假背景之间的紧张感,风景成为一种由于虚假而令人疑虑,却又因此充满存在性的多余之物。 这段文字的描述比短片**冲击大太多,看的时候我在想“被误解是表达者的宿命”这句话,其实导演自身也可以再琢磨琢磨如何构造意象,可以是不通俗的,但必定是美的,不过每个人的想法不同,可能有些人的诉求是希望被认同,有些人仅仅只需要表达出来就够。
杜拉斯和斯特劳布夫妇后继有人,电影真正的未来探索从“解构情境”开始?
acidpinkAnt
不知道是用虚拟制片还是传统的绿幕抠图做的(感觉更像是绿幕抠图),人物和背景之间存在明显的分离,因此具有拼贴质感,三个逝去的亡魂不断诉说个人的生活和感受,随着境遇不同,身后的背景也在不停地变换,大部分背景都是still image,通过环境声制造深度和流动,诉说部分主要是固定镜头,亡魂森林则是横移创造的全景图效果,更突出亡魂的普遍性和森林的自在与无垠。
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感觉自己在当心理咨询师,还好不用dictée
momo
在《鬼影》(Eidolon, 2023)中,Axel Chemin制造了一种主体和虚假背景之间的紧张感,风景成为一种由于虚假而令人疑虑,却又因此充满存在性的多余之物。 这段文字的描述比短片**冲击大太多,看的时候我在想“被误解是表达者的宿命”这句话,其实导演自身也可以再琢磨琢磨如何构造意象,可以是不通俗的,但必定是美的,不过每个人的想法不同,可能有些人的诉求是希望被认同,有些人仅仅只需要表达出来就够。
Kill tcyxzmy
杜拉斯和斯特劳布夫妇后继有人,电影真正的未来探索从“解构情境”开始?