《在水中》在线观看和下载

结束之后和朋友讨论了很久，得出的大致看法是：在海边的金敏喜通过捡垃圾(byproducts)完成了subject和bysubject两重空间内的穿梭。有金敏喜参演的洪尚秀电影存在着不断对金敏喜本人的提纯和结晶化：在答疑环节她并没有上台，也许是在这部电影里她并没有与其他三位演员建立如此紧密的关联，但这同时也意味着，金敏喜成为了一种能够照亮的存在，其他人，其他事，不过是对她的逐级模仿——想到water literature motif，发现洪尚秀相比席琳宋而言是如此Korean korean，非常擅长在创造出来的时空主题中进行一种观照，同时也存在着对这种观照的思忖，而所有这些思忖仿佛都在诉说着：金敏喜，这里，下雨了；金敏喜，你对我而言是如此简单、又如此重要。

8.7 这次更接近印象派油画？一种白日梦体验？隐秘绝症或悲伤之后茫然的状态？或离世前的回光返照？可确认的是一贯的平日的恍惚，我们不可确认生活中所有的神秘，老洪的探索则让观众更聚焦于**听觉上。导演自身在其中的存在既附身于一个年轻版本的自己，也变为一个“在场不动的他者”，似乎只是沉默地看着一切。病痛与对生命的思考让人不再只看到那些画面外的戏剧张力，色彩明晰、残缺又美的景与物本身同样立于此，不需要承担符号意义，等候人们遇见它们并上前去拾起。老洪也要告诉大家，生成一部他的电影（一件偶然的小事如何变成电影的框架？并现场完成一些可能的场景）至少在阐述上是相当简单的，真诚之处不在于精心设计来被阐释，而意图于更简要地制造情境，感受是相对开放的，对于现实大家首先有一个基本的共识，即我们首先就不可能看清一切。

#Berlinale奇遇 拍摄用了六天。演员说，第一天拍完后看片子，觉得显示屏质量不太好🤣别的先不提，洪常秀的冷幽默是真令人佩*。如果和《音乐》比，洪常秀的极简主义是朴拙，Angela Schanelec的极简主义是笨拙；洪靠的是直觉，Schanelec靠的是苦想。绝没有diss后者的意思，她的努力是成功的，只不过我们永远没有办法把有天赋的人与天选之子相提并论罢了。

4.5 仍是一堂创意大师课。这部其实比之前很多都能更好地通过影像处理电影和生活之间的关系，所以“虚焦”也不是光学性的虚焦，而是后期故意为之的印象派效果（结尾字幕）；水中的鱼不是鱼，电影本身也并不严格地模拟、贴合人生，而是追求即兴、延伸、错**反射和总体。说到底，洪常秀提出疑问：我们到底在拍什么，观众到底在看什么呢？

从《江边旅馆》开始，黑白愈发分明，视野愈发模糊，我们正在跟随一个老人逐渐退行的视力，或许有一天洪常秀也会拍一部《蓝》吧。

＃Berlinale 73rd Encounters #Akademie der Künste 作别有所追求的自我，拥抱模糊虚化的影像与爱歌 （可能是近视之后第一次试着摘下眼镜看电影

害怕充满箴言和思考的电影，偏爱这样任性的电影。“这里有很多石头，他们就是这样建这些墙的。”我会的技能很多，所以电影一个人就可以拍。可乐都没汽了，最后一片披萨要剪成三份三人分。在海边突然就夸起对方早上伸展运动做得很好。不重要的事情，每天都在发生。跳出自己，观察品咂它，尝试如实还原它，虽然有点模糊，但可以再看一遍。迟缓地明白，要警惕把别人作为景观。否则可能得到的回答是：“我只是在打扫卫生。做这个不是为了得到赞扬。不过还是谢谢你。”日常散漫的部分都很好，但“一个人走向大海深处”这种升华结尾可就偷懒啦。

#Berlinale #ZooPalast #Encounters 影片给我的感觉是四层嵌套结构，本身只揭开了前两层的戏中戏设定，但是从视听上感觉应该还有另两层嵌套进结构中，一层是带有空间属性的拍摄拍摄电影的过程，另一层是带有时间属性的观看电影的人，虚焦和配乐中按下播放键的声音都给我这种感觉，结尾处的播放音乐听不太出来是否有“按下”的*作，整部电影的观影体验还是很独特的，**上，我刚配完眼镜，看画面异常清晰，虚焦的情况下看锐度太高的颗粒感有些不适，摘掉眼镜后锐度降低更加舒适一些，听觉上属于意外，我旁边旁边的大哥在60分钟的电影中醒着的时间都不到10分钟，呼噜声异常清晰，尝试无数次的咳嗽打断他的梦都无法沉底唤醒他，结束后看着鼓掌的他不仅令我陷入了沉思。葛格说的对，睡眠本身是一个非常重要的过程。

2023柏林奇遇单元入围。洪常秀这次升级成六边形战士（包揽作曲在内的六个职务），片中最炸裂的“虚焦”也堪称是一个“谁再模仿就是蠢材”式的（影史级别的）视听语言探索（可以解读的方向太多了……），仅凭这一点就值回1分钟1块钱以上的票价和一个四星好评了。算是第一次觉得申锡镐的戏还能看……其实片长再短点（更聚焦到那场戏上，多个文本层次已然足够）或者再长点（再挖一挖人物关系）搞不好我会送五星，现在这个篇幅就很尴尬，上下不靠，有点缺乏耐心的感觉。#年度佳作候选#

6.0。當然可以解釋為夢境復現或亡者回光，但僅靠一個攝影上的idea或者標誌性的冷幽默還是沒法掩蓋劇作厚度上的偷懶。