介绍: 「こちらあみ子」は少し風変わりな少女、あみ子の物語。優しい父、一緒に登下校してくれる兄・孝太、書**室の先生で新しい子を宿している母、憧れの…… 更多这里是亚美子介绍
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BD日语中字这里是亚美子原名:こちらあみ子,又名Amiko、呼叫爱美子(台)
「こちらあみ子」は少し風変わりな少女、あみ子の物語。優しい父、一緒に登下校してくれる兄・孝太、 書**室の先生で新しい子を宿している母、 憧れの同級生のり君といった周囲の人々と、彼らを困らせる純粋で素直なあみ子の姿を通して、滑稽な人間たちのありさまを描く。
发布于2022年。由森井勇佑执导,并且由编剧今村夏子、森井勇佑携幕后团队创作。集众多位大泽一菜、井浦新、尾野真千子、奥村天晴、大关悠士、橘高亨牧等著名实力派明星加盟。并于2022-07-08(日本)公映的电影。
豆瓣评分7.5,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于日本地区,具有日语语言版本。
第52届鹿特丹国际电影节:未来之光奖(提名)。
第25届台北电影节:国际新导演竞赛 台湾影评人协会推荐奖。
第25届台北电影节:国际新导演竞赛 最佳影片(提名)。
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豆瓣评分7.5,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
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饿霸地煮
可能长大是一个伪命题,相较于亚美子,她的父母**都更像是在退化,成长到某一刻突然不演了,任凭一切杂草芜生,错乱失序。亚美子是那个原点,其他人类是负数。
小J²
从**儿童视角欢快地讲述一个不幸家庭的悲伤故事,结尾不落俗套。“正常人”遭遇不幸一个比一个脆弱,不是摆烂就是自暴自弃(半死不活的继母,忽视并遗弃孩子的父亲,自甘**的**,暴力泄愤的小范),而“不正常”的亚美子即使被遗弃,也能在海边果断挥手拒绝死亡,充满生命力。
Morkrum
简直就是《鱼之子》的阴面,同样的雌雄莫辨,同样的不容于世,同样用第三人称指代自己,亚美子缺的只是能支持和理解她的环境。因为跳脱常情,反而最是有情,和自然、超自然的联系也最紧密。她是家中唯一能直面死亡,温柔对待死亡,没有被痛苦淹没的存在。正因如此,这样的她才能抵御世俗的冷漠、规训和暴力。倒挂在椅子上的亚美子,观察昆虫的亚美子,给“弟弟”做冢的亚美子,在*场上撒腿奔跑的亚美子,光脚丫搭在桌脚上的亚美子。她不断地向这个世界发出最诚挚的呼喊,换来的却是误解和冷遇。质本洁来还洁去,她选择留在现世,保留本真,不放弃这个伤害过她的世界。导演用孩子的纯真包裹着一个极其残忍的故事,最终还自然以自然,在海边给与了赤子之心最后的人文关怀。
花瓣水_25340
评论里认为amiko是**的 是不是被健人中心主义蒙了心 洗内(感觉是讲述了一个阿斯伯格女孩和她的卡桑德拉综合症家庭的故事 suki
楚狂歌
这应该就是《被嫌弃的松子的一生》的前传吧!在不断前行的世界,停留在原地的天真就是一种罪。
翠西
有被惊艳到。原以为把今村夏子拍出味道来会很难,但这部的视听语言完全捕捉到那种难以言说的复杂和荒诞感,而且丰富又真实的细节充实着全片,一些独特的低机位和近距离特写建构的童真视角与高机位式的俯瞰和审视形成反差,留给观众直观的上帝视角,我们得以感知主角对世界的认知错位,但也同时感知这份“怪异”本身自洽的内在逻辑。尽管和周遭碰撞的笨拙又激烈,但其实本片也没有试图输出任何刻意的说教和日式鸡汤。一切都在时间的流逝中逐渐被动地发酵、转变,最终成为要挥手告别的过去。
LoudCrazyHeart
没有明说亚美子是不是智力障碍的孩子,但是你可以看到她的不同、怪异和被区别对待。这是关于自身和周遭环境的描写。亚美子的执拗的孤独的行为和周围一个个排挤**的行为是多么明显的对比。回看家庭,这个家庭亦然是有问题存在的,逐渐变得畸形和崩塌。母亲无法热爱自己的孩子,陷入无边的抑郁无法自拔,无法获得解救。父亲完全应付女儿儿子,不去主动照顾失衡的一切。**变得肆意狂暴。只剩下亚美子一个人停留在自己小小的世界,她即便再“怪异”,但她也只是做自己,不去构陷他人打击他人。那些幻觉和声音,更像是朋友,更友好的陪伴。最后海边的声音设计不好。
大猫
一些画面拍得美极,但很可惜故事难以共情。不在意or无法感知他人感受,造就了一个没有眼力见,喜欢*别人**痛处,种种妈见打行为的主儿。年纪小不是免死**护身符,我们每个人都是割掉了身上的棱角才完成的社会化,你并不比任何人特殊。我也不会报以同情,因为就我所见,没心没肺铜墙铁壁的迟钝者起码比敏感纤细自我纠结的人要自在太多,而且此类人横冲直撞的个性在社会上相当混得开。就像片中她能天天不洗澡一股子味儿,假设她舍友是个考虑别人感受的内向型,在那自我纠结半天如何开口才能委婉。但实际人家根本无所谓你说什么,因为你说什么都没用,她不会听更不会改,你只能受着。试问,谁更可怜?
西希弗的石头
大为超出期待。一边是亚美子的童年大冒险,由喜欢的男生与玉米、传呼机与曲奇、***痣与**的斑秃、幽灵与墓碑、蛇与蜥蜴等对象构成;一方面是亚美子与周遭的奇妙张力,她的怪异性让身边的人迷惑甚至疯狂,大家纷纷离她远去,但这显然又并非一个“坏孩子”的责任,她自身也是她的怪异性的一个受害者。如此奇妙的形象能以“中**”的视角被细腻地描写真的太好了。
嘟嘟熊之父
无法预判的情节走向,和柳乐优弥长相一模一样的女孩。一面是古怪的、迟钝的、智商不足又悖于常情的亚美子在幽闭的自我世界**一切的身体创伤与疼痛合理化,将所有破碎的美好黏成一间足以蜗居的梦乡;另一面是分崩离析的家庭关系与冷酷无情的社会秩序给予“不正常的”亚美子审判与惩罚,在公众道德的尺度范围内嫌弃她、放弃她、遗弃她。导演用诙谐的语气调和故事残忍的底色,清新的构图与选景放在《小森林》中都足够合理,但悲伤依然如**般将所有生机蚕食。结尾亚美子面对大海,背影弱小又决绝,海浪声混杂着她的哼唱,我们似乎看到了死亡将她拖拽的样子,直到她大喊一声“没事的”,死亡又一次悄然离去。