《博物馆》在线观看和下载

犯罪类型做包装的社会议题电影，但过度议题化了。几分钟讲一个议题就换场的感觉，贪多＝只能做到基本的踩点，冗长、涣散无力。我们能找到诸如观看机制（景观化）、文物归属与文化权力游戏、中产虚无、乃至整个国度（以公路片形式展开）都可作为“博物馆”——到最后再来套反讽，白盒子甚至吸引了更多观摩游客。但实在是太多了，请问哪个点有深入？一个个排列起来，不就是废话吗？

姑且就把这种写一段写不下去就换一种类型方向的叫瑞士**电影吧。

no right or wrong and no sides at all

荒诞的故事落脚在身份认同，还是很***惹。导演个人风格突出，摄影配乐剪辑都有亮点，可惜有点冗长，观感整体不如前作。Gael一如既往出色。

#Berlin2018# 制作不错的喜剧片，调性把握得还好，剪辑比较有特色，男二呆萌比较讨喜，对文物的**搞笑用途也算有趣，但是真的……没有什么特别出彩的地方啊。

这鸿篇巨制的流水账。作这么无趣的文本真的很难get到。

平庸化的贝特朗·波尼洛，凝练化的大卫·罗伯特·米切尔。

优点缺点都很明显，以偷窃博物馆为**，提喻法般地反映墨西哥人民对古文明与历史文化的身份认同和态度。然而节奏实在拖沓，无用的段落和对话不少，整体看起来焦点不清晰，也削弱了本应具有的力度和深度。贝纳尔的演技还是位影片增色不少。

无聊中产家庭中最无用的儿子伙同自己无主见的哥们从几乎无设防的人类学博物馆中顺利偷走了若干件无价之宝却无法脱手换到半分钱因为英国籍销赃人告诉他们这些东西根本无法被卖出……

3.5，随着“**”行为的顺利乃至完美达成，《博物馆》由“夺宝冒险”的亚类型开始置换为一种反讽，墨西哥则变成了一个宏观的，**式的空间，以及长久的滞留者。 当文物作为一种中产阶级的文化拟像不断流转时，“博物馆”无处不在，它本质上是一种剥离历史文物的功能性并转化为纯粹观看意义的空间，包括影片本身，也对应着这种看与被看关系的元凝视，直至结尾一幕：鸟瞰镜头意味着一种孤立无援的境地——男主人公的被捕成为了被观看的景观的一部分，弥补空白的站台。