介绍: 轮舞原名:Laronde,1950年剧***情类型片,创作于**地区,具有法语语言版本。由马克斯·奥菲尔斯执导,并由阿图尔·施尼茨勒、雅克·…… 更多轮舞介绍
轮舞原名:La ronde,1950年剧***情类型片,创作于**地区,具有法语语言版本。由马克斯·奥菲尔斯执导,并由阿图尔·施尼茨勒、雅克·纳坦松任编剧,携幕后团队创作。集众多位安东·沃尔布鲁克、西蒙·西涅莱、塞尔日·雷吉亚尼、西蒙妮·西蒙、丹尼尔·盖林、达尼埃尔·达里约、费尔南·格拉韦、奥黛特·茹瓦耶、让-**斯·巴劳特、伊莎·**达、杰***利浦、让·克拉里厄、勒内·马尔雅克、让·奥泽纳、罗贝尔·瓦捷、夏尔·维西埃等著名实力派明星加盟。于1950-08-27(***电影节),1950-09-27(**)公映。
An all-knowing interlocutor guides us through a series of affairs in Vienna, 1900. A soldier meets an eager young lady of the evening. Later he has an affair with a young lady, who becomes a maid and does similarly with the young man of the house. The young man seduces a married woman. On and on, spinning on the *** carousel of life.
发行公司:标准收藏 [美国] (laserdisc)
Commercial Pictures [美国] (1954) (USA) (theatrical)Svanfilm [瑞典] (1950) (Sweden) (theatrical)
第24届奥斯卡金像奖: 最佳编剧(提名):马克斯·奥菲尔斯 / Jacques Natanson
第24届奥斯卡金像奖: 黑白片最佳艺术指导和布景(提名):Jean d'Eaubonne
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豆瓣评分7.9,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
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Muto
美国总统过万圣节被发现手抖掉落糖果——众所周知,上流社会最喜欢干**事。德国导演奥菲尔斯对于二战后「美国主导」的世界秩序一定很失望吧,丧失了历史主动权而跳不出历史周期律的德国「魔术师」一定很想家吧——美国电影《情海惊魂》拍了一句德语谚语:当井干了,才欣赏水。翻成中国俗语就是:井枯才觉水可贵;美国电影《鲁莽时刻》拍了另一句:每个人都在寻找自己通往深渊的道路。译成俗话就是:井里淹死人,没处推;唉,轮番上演的历史悲剧观众都看腻了吧?奥菲尔斯这一版《***》还是让男主角换一下「女」装吧——我们也「假装小朋友」随着一圈圈旋转《轮舞》的木马,看他「开历史倒车」梦回***。嘀嗒嘀嗒,士兵随身佩戴的《铁皮鼓》钟被「拒绝长大的男孩」敲响啦,美梦到此结束啦,该去*「美」役啦——女子疑因cos低俗内容被警方带走。
热带素描
看下来后直觉导演还迷恋着讲故事这门中世纪的艺术,要以华彩的乐章和繁复的舞台来作为故事的背景,讲述者穿梭着交错的线条里,男男**高贵低微都在爱恋里轮回着一场场相似的舞蹈,真情在谎言中流露,在重复中衰败。
冰红深蓝
马克斯·奥菲斯代表作,至为超前的电影。1.链式结构,男女群像,散而不乱,精致对称,首尾回环。2."游戏*控者"作为全知叙事者,既是媒介自指(如:剪片),又随时介入并改写故事。3.片首左移的5分长镜惊为天人,全片的运动镜头与跳跃性转场与爱情/**的浩转流变相得益彰,也造成间离效果。(8.5/10)
Eden's Curve
转不完的圈,轮不完的舞,出不完的轨,圆不完的谎,劈不完的腿 1080p.BluRay中字****://***.zimuku****/detail/75355.html
优雅劏猪佬
【4L】战后50年代奥菲尔斯的改编电影。回归到30年代“解放的摄影机”的灵动,长镜跟随人物散步、跳舞、**;前景掩体,人物动作的隐藏与暴露对应着叙事中男女之间**受挫和满足;自反性坦荡无遗,剧透的叙述者,入镜的摄影机,不掩人工性的场景;分段式结构呼应着性冲动中短暂的满足,旋转未实现的爱
censored dump
说书人的存在,让轮换的故事有了形式的引擎,驱动人物的是**,驱动叙事的,是我们观看/窥探的**(那一刀cut自反出支配观看的权力),旋转木马就是用齿轮代替提线的舞台,随音乐舞动爱情的幻景,“不知身在何方”,是剧中人对剧本、也就是我们对命运的哀叹。比形式更晕头转向的,是大光明闷热的内厅。回想比较有意思的镜头是夫妇分床,在宛如墓冢的角度,时钟在中间摇摆。
unundercooled
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吴邪
@奥菲尔斯作品回顾展。 讲述者的角色代表所有人,包括观众,也是*纵者,也是**角色,打破电影壁垒,仿佛也欢迎对电影本身的观看和质疑。魔术般的华尔兹,行云流水,百态的人物和情感。 喜欢过去是因为比现在更安逸,也比未来更可靠;**和**,要水喝,笼中鸟,错**时间,想到上周看的泰特画展里的象征主义;司汤达笔下的爱情故事,因为相遇哭了三天;关于Emma婚姻的一段对谈,精妙的对话构图灯光钟摆...和要命的幽默感;咔嚓咔嚓剪胶片:有**哦... 得去读读施尼茨勒
墓岛GRAVELAND
《轮舞》,哦不,是奥菲斯的《轮舞》体现着一种作为叙事媒介(或者更为直接:电影)的自觉,自影片的画外音开场,叙述者即无处不在,与此同时,它将影片的叙事还原为“杂耍”,叙述者/杂耍者外加引申宗教含义的“在场上帝”,他完成了他的三位一体,并时常以一种布莱希特的形式与观看者发生互动,既然叙事主体不断在“轮舞”中置换,那么真正获得“主体性”的角色,只有“叙述者”(即使在真正的影片中也只是作者的替身)。 另外,他同时也“化身”为演员,带领她穿越“时间”——***的**,布景,灯光,摇臂,意识流文字影像化的一种处理方式,再一次证明,所有巴**式的*化道,包括精准的运镜都暗示着作为“棚拍”的非真实,只是自然地从一个“set”走入另一个“set”而已,然后,故事结束。
赱馬觀♣
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