午后的迷惘

Meshes of the Afternoon(1943)

午后的迷惘在线观看和下载
  • 豆瓣评分:  8.8
  • 演员: 梅雅·黛伦 / 亚历山大·罕密德
  • 类型:短片
  • 地区: 美国
  • 10-06 08:38
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午后的迷惘剧情内容介绍

《午后的迷惘》在线观看和下载

基本信息

午后的迷惘原名:Meshes of the Afternoon,又名午后的罗网。1943年短片类型片,创作于美国地区,具有英语语言版本。由梅雅·黛伦、****·罕密德执导,并由梅雅·黛伦任编剧,携幕后团队创作。集众多位梅雅·黛伦、****·罕密德等著名实力派明星加盟。于1943公映。

剧情简介

长日悠悠、穷极无聊的午后,光影慵懒、枝树婆娑,没来由的花,没来由的出现,**又一次没由来的尾随,在转角出削翳的神秘人影。午后的长眠,假释了潜意识所有的梦魇,飞悬在**的**,瞥见躺在椅上、沉睡中的自己。由**口中吐出了钥匙,钥匙又变成利刃,...  二十世纪最有影响力的实验电影之一。由Deren 本人和丈夫 Alexander Hammid出演剧中所有角色。这部女性主义的经典描述了一个女性的白日梦,在梦中日常生活物品都变得神秘而危险,电影转向对性与死的晦涩思考。

午后的迷惘制作

《午后的迷惘》是由美国电影导演**·黛伦和捷克斯洛伐克导演****·哈米德所执导的前卫**制片电影,在电影画面中主要处理毁灭性的心理问题,在手法上则类似1920年代的**超现实主义电影作品,类似风格的作品有西班牙艺术家萨尔瓦多·达利和西班牙电影导演**斯·布纽尔于1929年的《一条安达鲁狗》、以及1930年《**年代》。在电影制作上黛伦和哈米德共同负责编剧、执导和拍摄,而影片中的女子和男子也是由两人共同演出。虽然黛伦通常被视为整部电影的其主要艺术创作者,不过与**两人熟识的美国导演斯坦·布拉哈格则在著作《电影束手无策:八位前卫电影制作人》(Film at Wit's End: Eight Avant-Garde Filmmakers)中提到《午后的迷惘》其实很大程度上是由哈米德创作,而当两人结婚后黛伦才开始为这部电影的制作扮演更多角色。原本发表的《午后的迷惘》并没有提供配乐,不过1959年时在黛伦的监制之下,则由她第三任丈夫、同时也是日本作曲家的伊藤贞司为电影添加日本古典音乐。

午后的迷惘资源介绍

午后的迷惘在线观看资源:目前最高清晰度为:DVD,为普通清晰修正版,推荐观看,但如果您对画质要求较高,请在等等高清版本。

豆瓣评分8.8,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

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午后的迷惘评价

  • 现代影像的神样之一。八卦:David Lynch用Lost Highway向这部电影致敬;Godflesh用了片中的一张著名剧照做为94年EP《Merciless》的封套,Primal Scream于86年发行的单曲《Crystal Crescent》也如法炮制。

    2017-12-15
  • 8/10。镜面黑衣人代表男性的**与伪装,**象化为鲜花,女主角午休时将鲜花放在**接受**,钥匙掉落表明恋爱中**甘受支配,**回家发现台阶插着刀,床边鲜花消失变为刀子暴露男性侵犯的意图,**行走中前脚落在沙滩后脚踏着草地象征探索自我的艰难,打碎镜面人的同时自己也被男性秩序所扼杀。 @2018-06-14 19:15:29

    2018-06-14
  • 前半预知梦及梦的解析 掉钥匙一段令人拍案 用古典叙事手法 将隐含的危险描绘得淋漓尽致 钥匙等同于刀 是因为开启即伤害 而门本身便有**的隐喻在 无脸男的最初影像原型 大概就是此处 脸上的镜子反映自身的** 花是**象征 全片无非在焦虑**的献出者 模糊到具体 最后死于焦虑本身 日氏配乐亦有增彩

    2013-06-13
  • 7.0 很先锋的影像表义,我看到的似乎更多的是女性对性的思想纠缠与自缢过程。导演在室内和室外空间开了个虫洞,女性在自己的意识(房子)里翻滚跌落,男人只是个带着花的闯入者。**打碎玻璃的同时打碎了男权崇拜。

    2017-12-20
  • 梦的开始是回家的经过,潜意识的暗示就隐藏在日常**之中。花是女性对爱情的憧憬,或者是对所谓**的隐喻,镜面人夺走了花,**失去了掌控权,房子开始失控。刀是对女性的威胁,从口中吐出的钥匙象征着解锁自己通往未知的开关。花变成刀,说明性其实是凶器,而钥匙变成刀,寓意反抗和夺回权力的渴望,或者说解锁自己的办法就是像男性一样用强硬的姿态做对抗。本我、自我、超我中的本我拿起刀,试图刺向曾经任人摆布的**,短短几步路的距离却跨越了数个场景,说明女性摆脱控制的路遥与艰辛。男性可以控制镜子的朝向,而女性只能通过男性脸上的镜子,用男性规定的角度凝视自己。刀挥向男性,打碎的是镜子,镜子的碎片被海浪冲走,殊不知最后死去的,却是女性自身。破坏象征着男性的镜子,寓意着女性对自我的否认,如何解除这个危机,才是真正的难题。

    2023-04-02
  • 重看;闭环式噩梦的完美演绎,无限循环,难以结束,在一个闭合且张开的计量单位内,由钥匙、花、刀等物品构成阐述性丰富的隐喻符号,也是一种时间点提醒和节奏切分——螺旋式楼梯的设置暗合外部空间与心理扭动的重合,窗口倒放的镜头和望下去重复的画面,都在暗示着时间的含混(也是她惯常的手法,对后世作品的影响太大了);镜像的应用很绝,解读空间委实巨量,是梦境与现实的映照,是借着梦的宣泄诉诸无法言说的焦虑和呐喊,打破镜子的刹那像一场梦的结束,更像是另一场的开始。

    2021-12-30
  • 这个应该是影响了林奇了,特别是Lost Highway

    2017-10-26
  • 先锋而奇诡。限制性视角与开放式构图。梦境的套层与反复,瞬间让我想到[恐怖游轮]。无音效对白+零配乐的可怖静默——我们的梦有声音吗?似挣扎求索又似**舞动的动作&倾斜翻转的摄影机。钥匙与刀的一体两面,斗篷镜面人的创意令人叹*。精神分析语境下的花。囚禁之女与自戕**。(9.5/10)

    2017-02-14
  • 彻底应用了拉康理论的[午后的迷惘]时至今日依然是用电影描摹梦境的典范,黛伦在图像的想法是如此成熟,整部片子行云流水,似乎真让人做起一个又一个的梦中梦来。抛去花、钥匙、刀等等显而易见的象征不谈,片子里最有趣的地方是结尾:梦中的男人形象被证明亦是**的镜像投射,击破**的试图最终却打碎了自我的构建。

    2018-11-26
  • 爱意渐冷钥匙化成了刀——梦与思想死亡交叉,女性迷惘而徒劳与男权抗争。

    2018-07-17